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    Janela de Cinema 2017: Penúltimo dia da mostra competitiva tem filmes sobre sexo e capitalismo
    Por Bruno Carmelo — 10/11/2017 às 12:00
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    A política do corpo e a política do capital.

    Com a mostra competitiva do X Janela Internacional de Cinema do Recife se aproximando do fim, o público já pode perceber que a seleção de longas-metragens foi uma das mais ousadas, tanto política quanto esteticamente, de todos os festivais brasileiros este ano.

    Vimos filmes radicais que ousam registrar em VHS, em celular, abordando sem meios-termos o sexo, a política e a violência para questionar a ordem dominante e imaginar novos rumos possíveis para a sociedade. Os dois títulos apresentados nesta quinta-feira, A Noite e A Fábrica de Nada, confirmam essa tendência.


    Sexo não é pornografia

    A Noite, de Edgardo Castro, coloca o próprio cineasta no papel de um homem de meia-idade se relacionando com diversos anônimos pelas casas noturnas e motéis de Buenos Aires. O filme retrata cenas de sexo explícito que surpreenderam a plateia por sua naturalidade e pela sensação de melancolia atribuída à rotina do protagonista.

    Os corpos não são idealizados, pelo contrário: o diretor busca retratar uma vida de excessos sem julgamento moral, tratando a nudez de homens e mulheres, cisgênero e transgênero, da mesma maneira. Talvez a narrativa canse pela repetição, mas constitui um interessante exercício de representação cinematográfica e representatividade social.

    Leia a nossa crítica.


    Trabalhadores do mundo, uni-vos

    A Fábrica de Nada, de Pedro Pinho, acompanha a saga dos trabalhadores de uma fábrica de elevadores em Portugal. Quando descobrem que o local vai ser fechado e os operários serão demitidos, começam a debater sobre as melhores maneiras de se unirem e combaterem os interesses dos patrões.

    O drama é conduzido de modo clássico, contendo uma discussão política aprofundada e realista. É uma pena que o fervor político não contamine a forma do filme, comportada demais para uma discussão sobre revoluções sociais.

    Leia a nossa crítica.


    O terror nos rostos

    Apresentado em sessão especial, fora da competição, o filme de terror brasileiro O Animal Cordial constitui a aguardada experiência de Gabriela Amaral Almeida no comando de longas-metragens. A especialista em cinema de gênero cria uma história de patrões, empregados e clientes de um restaurante presos no local após um assalto frustrado. 

    A premissa sugere um terror social, explorando as relações de poder. No entanto, este é um elemento pouco abordado no resultado final. A obsessão por close-ups e enquadramentos com profundidade de campo reduzida impede que se explore o espaço e a sugestão - elementos fundamentais ao suspense e ao terror. Além disso, o fato de ter todos os personagens em cena cria problemas para o roteiro, que não consegue ocupá-los de modo verossímil enquanto filma um ou dois por vez.

    Rumo à conclusão, os personagens tomam atitudes difíceis de acreditar, e o gore anunciado desde o começo, pela trilha e pelas atuações, nunca aparece de fato. Contrariando essa opinião, nosso crítico Rodrigo Torres, que assistiu ao filme no Festival do Rio, aprovou o resultado.

    Leia a nossa crítica.



    Confira as críticas do AdoroCinema sobre os longas-metragens do X Janela:
    120 Batimentos Por Minuto
    A Fábrica de Nada
    A Moça do Calendário
    A Noite
    A Trama
    Açúcar
    Arábia
    As Boas Maneiras
    Baronesa
    Bush Mama
    Contatos Imediatos do Terceiro Grau
    Era Uma Vez Brasília
    Filhas do Pó
    Gabriel e a Montanha
    Garota Negra
    Invisível
    Me Chame Pelo Seu Nome
    O Animal Cordial
    O Nó do Diabo
    Pela Janela
    Que o Verão Nunca Mais Volte
    Verão 1993
    Zama

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