Taxi Driver - Motorista de Táxi: Recentes críticas

Taxi driver é um filme de drama, que contou com a direção de Martin Scorsese e roteiro de Paul Schrader. O filme recebeu 4 indicações ao Oscar de 1977: melhor filme, melhor ator (Robert De Niro), melhor trilha sonora original e melhor atriz coadjuvante (Jodie Foster). Na trama, acompanhamos Travis Robert de Niro), que mora em Nova York e decide se tornar motorista de táxi. Revoltado com o modo em que a sociedade vem se desenvolvendo, Travis passa a fazer questionamentos e procura agir de algum modo para melhorar a vida de alguém. Esse alguém é uma jovem prostituta de apenas 12 anos Iris (Jodie Foster). A sacada muito boa de colocar Travis, com o olha de cima, se colocando como uma pessoa superior ao "caos" da grande cidade funciona muito bem. Mas antes de se chegar nesse estado, o filme gasta um bom tempo construindo o seu personagem: um ex-militar, solitário, com insônia e sen trato social nenhum. Ao analisar Travis antes dele começar a analisar todos a sua volta, vemos que ele tbm tem seus defeitos. Porém, Travis nao e um homem que enxerga a sua altura desde cedo, muito pelo contrário, é um taxista inocente. Que erra ao ser tao inocente. A ideia de levar Besty (Cybill Shepherd) é um absurdo, assim como nao fazer nada quando Iris (até entao desconhecida) entra em seu táxi e logo e posta para fora por um homem, que ainda dá alguns dólares a Travis e ele simplesmente não faz nada. Travis parece perdido e frio diante do caos a sua volta. É verdade que os anos 1970, era de um grande caos que se vivia, vários grupos minoritários buscando seu espaço e isso é mencionado levemente no filme: mulher, negros, gays etc. Em resumo, era um sociedade que estava em transformação. A trama foi baseado no romance de Dostoievski: notas do subsolo, onde os personagens principais de cada trama busca uma redenção diante de sua miséria. Algo semelhante Travis busca fazer. Repare, que de início ele nao sabe como e onde fazer. Apenas compra várias armas de forma ilegal. De início salva um assalto atirando no assaltante, depois vai num comício de um candidato a presidente chegando a sacar a arma , mas que nada faz. Finalmente consegue ter a ideia com Iris, uma garota de apenas 12, que se prostitui. A ideia é libertar Iris daquilo. Travis se sente responsável por salvar ela, muito por ele nao ter feito nada quando ela pediu sua ajuda dentro do seu táxi. Curioso é que Iris nem lembra dess episódio. Scorsese dá uma aula de cinema, ao coloca o enquadramento da câmera por vezes nos olhos de Travis, que parece está irritado com o que vê na rua. Luzes predominantemente vermelhas vão dando o tom dessa ira. A trilha sonora, que é muito boa, coloca um tom de saudosismo, que deixa o sentimento ainda mais forte ao ver Nova York decadente. Além disso, temos a atuação impecável de Robert De Niro, que sobrou no filme, entregando viradas de chave na sua reação em querer salvar Iris. O filme tem ótimas cenas , bastante memóraveis, como o do tiroteio intenso na parte final da trama, de De Niro improvisando com a arma em punho no espelho e no diálogo sem jeito com um amigo taxista mais velho sobre estar depressivo. No mais, o que impressiona no filme é ver que ele nunca foi esquecido apesar de ter sido lançando a tanto tempo. Ainda ganha fascínio em públicos de todas as idades. Clássico e não tem jeito.

O filme faz um contraste em cima da inocência do personagem do Robert De Niro no começo, e logo em seguida em sua "sede de sangue" no final antes de sua morte.
Ótima atuação por parte do De Niro, e a revelação da Jodie Foster ao mundo, além de ser um dos melhores de Martin Scorsese

obra primaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa

Eis aqui o meu filme favorito.
É composto por uma excelente junção de todos os critérios, bem como: fotografia, trilha sonora, roteiro, desenvolvimento, diálogos, atuações, crítica e mensagem.
Um dos maiores clássicos.

Um filme clássico que creio que inspirou outros filmes como o Coringa, devido á sua visão sobre os devaneios do personagem. Admito que tenho um pouco de culpa por ter visto o filme dublado e acho que o que poderia ter dado uma nota a mais no filme em termos de impacto seria justamente a atuação de De Niro com a voz original. Mas ainda assim é um roteiro impactante, que no final até nos deixa perguntando o que é real e o que é alimentação de uma mente narcisista.

*Taxi Driver* não é um filme sobre heroísmo, nem sobre redenção. É um retrato incômodo de um homem quebrado tentando forçar sentido em um mundo que ele percebe como moralmente falido. Travis Bickle não é um personagem feito para identificação confortável — ele é feito para causar estranhamento, repulsa e inquietação.

Na mente de Travis, os Estados Unidos são um fracasso absoluto. Prostituição, criminalidade, indiferença social, decadência moral. Tudo o que ele vê pelas ruas de Nova York parece confirmar que o “Sonho Americano” pelo qual ele lutou na Guerra do Vietnã simplesmente não existe mais — se é que algum dia existiu. O contraste entre o sacrifício feito na guerra e a vida vazia que o aguarda no retorno é o núcleo silencioso do filme.

Travis não tem projeto de vida. Dirigir um táxi não é um meio para algo maior; é um fim em si mesmo. Sua rotina é mecânica, solitária e repetitiva. Por isso, qualquer evento externo — por mais banal — rapidamente se transforma em obsessão. A mulher loira do comitê eleitoral não é amor: é projeção. Ela representa pureza, ordem e pertencimento, tudo aquilo que Travis sente que perdeu. O comportamento obsessivo e possessivo dele, inicialmente tolerado por ela, é desconfortável exatamente porque revela alguém incapaz de distinguir interesse genuíno de apropriação emocional.

Quando Travis presencia a exploração de uma adolescente prostituta, algo muda. Não porque ele desenvolva empatia real, mas porque finalmente encontra uma causa que parece maior do que ele mesmo. A partir daí, sua vida ganha uma falsa direção. Ele passa a se preparar como um soldado indo para a guerra — treinamento físico, armas, disciplina — como se estivesse novamente no Vietnã. A diferença é que agora o inimigo não é externo, organizado ou identificável. É a própria cidade.

O filme deixa claro que essa “missão” é construída de forma doentia. O assassinato do assaltante, o plano confuso de matar o presidente e, por fim, o ataque ao prostíbulo não seguem uma lógica política coerente. Não há estratégia, ideologia estruturada ou plano real de mudança. Há apenas a necessidade desesperada de dar sentido à própria existência — mesmo que isso signifique morrer como “herói”.

Nesse ponto, *Taxi Driver* se revela profundamente irônico. Travis invade o prostíbulo praticamente em um ato suicida. Ele não espera sair vivo. Seu desejo não é exatamente salvar alguém, mas encerrar sua própria narrativa de forma significativa. No entanto, o resultado é o oposto do esperado: ele sobrevive, é celebrado pela mídia e reinterpretado pela sociedade como um símbolo de justiça. O mesmo homem instável, violento e desconectado passa a ser tratado como herói.

E é aqui que o filme atinge sua maior força. Scorsese não absolve Travis — mas também não o pune. Ele mostra como a sociedade é capaz de romantizar a violência quando ela parece conveniente ou encaixável em uma narrativa moral simples. O final, aparentemente positivo, é profundamente inquietante. Travis não está curado. Nada foi resolvido. O olhar no retrovisor sugere que o ciclo pode recomeçar a qualquer momento.

Não gostar de Travis, sentir repulsa ou não se identificar com ele não é falha de interpretação — é sinal de que o filme funcionou. *Taxi Driver* não quer empatia, quer reflexão. Ele expõe como solidão, trauma, ressentimento e ausência de propósito podem se misturar de forma explosiva, especialmente em alguém que retorna da guerra sem reconhecimento, sem apoio e sem futuro.

Mesmo para quem não é americano, a mensagem permanece universal: quando uma pessoa não encontra sentido na própria vida, ela pode passar a buscar sentido em causas que não são suas, em violências que não resolvem nada e em narrativas que só existem dentro da própria cabeça.

**Nota: 9/10** — não por oferecer respostas, mas por ter coragem de mostrar o vazio, a confusão moral e a facilidade com que a loucura pode ser confundida com heroísmo.

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Por ser um clássico que só assisti em 2025, minha nota talvez não reflita a avaliação que o filme recebeu em sua época.
Achei muito lento, poderia facilmente ser resumido em 15 minutos. O destaque absoluto é Robert De Niro, que leva nota 10 na atuação — até porque o filme parece girar só em torno dele.
Travis claramente sofre de algum transtorno, e tudo o que ele relata sobre sua vida pode nem ser verdade. Sua total falta de noção em situações sociais (como o encontro) reforça essa impressão. O enredo só ganha força quando ele decide spoiler: assassinar o candidato à presidência, que parecia ser o clímax do filme, mas na verdade o foco acaba sendo a tentativa de salvar uma menina da prostituição.

O desfecho vem após a única cena de ação marcante, seguida de uma carta de agradecimento. Há início, meio (um tanto confuso) e fim — mas o filme é longo demais para o que entrega.
Se fosse lançado hoje, dificilmente faria sucesso.

Mais um acerto do Scorsese. Taxi Driver é um dos melhores filmes de sua carreira, principalmente com um grande ator como Robert DeNiro como protagonista. História muito boa, atuações, atmosfera, fotografia, vibe noir e a trilha sonora. Está no meu top 100 filmes favoritos que eu já assisti. Apesar do filme ter tido alguns erros e defeitos, e alguns diálogos fracos, ainda consegue se equilibrar mais nos pontos positivos, e é uma história com uma crítica social muito boa. Muito bom.

Perfeito. Impactante, reproduz a época e as situações de decadência fielmente, assim como Scarface... Sempre é maravilhoso assistir Robert De Niro... Ruim? Se comparar aos filmes da Marvel e seus excessos e parafernalha tecnologica... Táxi Driver é filme indicado pra quem gosta "atuação"

Filme superestimado, chega a ser até um filme arrastado praticamente as coisas acontecem nos 40 ou 35 minutos finais, o filme que fala que é cópia desse que é vivendo no limite com Nicolas cage é melhor troca o táxi pela ambulância.