Jurassic Park x Jurassic World: Conheça as diferenças nos efeitos especiais

Já se foram quase 30 anos desde que o mundo pôde conferir pela primeira vez o resultado dos esforços do time de produção para levar Jurassic Park aos cinemas com o nível certo de realismo desejado. Na época, a indústria dos efeitos visuais vinha passando por uma mudança de paradigmas e Hollywood presenciava uma importante mudança na área digital. 

Sabendo disso, Steven Spielberg foi ofertado a usar parte do orçamento do filme para construir modelos computadorizados dos dinossauros gigantes, mas optou por outra coisa — que acabou fazendo toda a diferença. Décadas depois, Jurassic World teve a chance de repetir o sucesso de sua obra original e acabou mostrando uma outra faceta dos efeitos visuais, igualmente importante. 

Pensando em todas estas diferenças - e no lançamento em breve do Jurassic World: Dominion - , o AdoroCinema resolveu elaborar uma matéria explicando como os efeitos especiais mudaram em Hollywood ao longo dos anos e como a franquia do Parque dos Dinossauros retratou isso muito bem. Vamos lá! 

JURASSIC PARK E OS ANIMATRÔNICOS 

Antes de levar três Oscars para casa e passar meia década no topo da lista de maiores bilheterias da história do cinema, Steven Spielberg tomou uma decisão: seus dinossauros seriam os mais realistas possíveis. Mesmo dispensando a sugestão de digitalizar os "bichões", ele sabia que precisaria de uma boa equipe de efeitos especiais para realizar a interação dos animais com o cenário e os atores, e assim pediu ajuda para um grande amigo.

George Lucas, que na época já liderava a Industrial Light & Magic, uma das maiores empresas no ramo de efeitos, recebeu o convite de Spielberg para tornar os animatrônicos reais e orgânicos, e não poupou esforços em chamar para junto de si uma boa parte do time responsável pelo stop-motion de Star Wars, liderado pelo talentoso Phill Tipett, e começou os trabalhos. 

A ideia era a seguinte: os animatrônicos (uma espécie de robô gigante construído e movimentado manualmente) seriam feitos nos mínimos detalhes possíveis e depois receberiam uma aplicação em stop-motion. No entanto, os produtores executivos começaram a pressionar o estúdio para uma animação digital e um cabo de guerra se iniciou, durando alguns meses. Para resolver o problema, Tipett deu a solução vista no vídeo abaixo, feito em 1992.

Como o stop-motion era muito robótico e a animação digitalizada era muito artificial, ele resolveu juntar as duas coisas, criando o Digital Input Device, um sistema que utilizava a captura em stop-motion junto a aplicações de efeitos especiais por cima, tornando tudo mais fluido. Sua criação lhe rendeu, obviamente, o Oscar de Melhor Efeitos Especiais em 1994 e mudou para sempre a indústria.

JURASSIC WORLD E A NOVA ERA DOS EFEITOS

No início da última década, a ideia de revitalizar a franquia do Parque dos Dinossauros começou a ser debatida com mais afinco entre a equipe de produção da Universal, então detentora dos direitos de distribuição. A grande questão, porém, era a dúvida sobre como o maior atrativo da trilogia original (os efeitos) poderia retornar também.

Para isso, nada mais justo do que chamar de volta a ILM, do George Lucas. A questão de estarmos em outra era quando se trata de efeitos visuais foi um problema amplamente debatido, visto que a mesma sensação dos filmes originais precisava ser passada, mas os animatrônicos já haviam ficado para trás. No vídeo abaixo é possível ver um pouco mais sobre as soluções empregadas.

A aplicação dos efeitos, no entanto, dividiu um pouco o público. Enquanto a trilogia dos anos 90 apostava no máximo de realidade para criar efeitos analógicos, aqui a criação foi quase completamente feita através de efeitos digitais. Os cenários foram construídos posteriormente, os pequenos dinossauros nos quais as crianças montavam eram pessoas engatinhando pelo chão... por aí vai. 

Mas quem não se decepcionou foi a indústria. Ambos os novos filmes foram indicados ao Visual Effects Society Awards, prêmio que reconhece o trabalho de efeitos visuais feitos na prática fotorrealista e os separa por diferentes categorias. E aí, qual é o seu preferido? Os visuais da nova era ou os animatrônicos dos anos 90? Conta pra gente!