Para Clint Eastwood, um dos diretores mais veteranos em atividade, ganhar dinheiro não é nem de longe a prioridade na hora de fazer seus filmes. O ator e cineasta leva sete décadas vinculado à indústria - cinco delas atrás das câmeras - e em suas duas facetas sempre buscou a mesma coisa: boas histórias para contar.
À medida que sua carreira foi se consolidando, Eastwood foi perdendo cada vez mais o interesse no dinheiro. Com quatro prêmios Oscar nas costas e consagrado como um dos melhores cineastas da história, o diretor não precisa de grandes números de bilheteria para conseguir a confiança dos estúdios em seus projetos.
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Na verdade, há quase 20 anos já falava nesses termos em uma entrevista à Entertainment Weekly, por ocasião do lançamento do filme A Conquista da Honra, admitindo que o dinheiro é um assunto do qual não quer nem ouvir falar quando está começando o trabalho de um novo filme:
Se alguém viesse e dissesse: 'Tenho este roteiro e poderíamos ganhar uma fortuna com ele', eu diria: 'Não me diga isso'. Não quero saber.
"Só quero saber sobre a história e os personagens. Há alguma chance de torná-la interessante?", acrescentava completamente convencido. "Não estive lá, mas tenho certeza de que por trás das portas de Sobre Meninos e Lobos, as pessoas diziam: 'Merda! Que história tão sombria!'. E Menina de Ouro levamos para outro estúdio, porque aqui [na Warner Bros., o estúdio de Eastwood por anos] nos disseram: 'Sinta-se à vontade para oferecê-la'".
Curiosamente, os dois exemplos de Eastwood são filmes que tiveram enorme sucesso - Menina de Ouro ganhou cinco Oscars incluindo Melhor diretor e Melhor filme - e continuam sendo muito apreciados até hoje, mas o cineasta entende que não era tão fácil antecipar sua boa recepção. "Não quero me colocar na situação de 'eu avisei'. Não guardo rancor [da Warner]. São os fatos".
Warner Bros.
Embora segundo explicou o diretor houve um momento em que sempre obtinha luz verde por parte da Warner para suas ideias, mais adiante "as coisas mudaram": "Chega gente nova, com suas próprias ideias sobre o que é comercial e o que não é. E suponho que digam: 'Meu Deus, se Clint Eastwood viesse e dissesse: 'Vamos fazer Perseguidor Implacável de novo', faríamos'".
Da mesma forma que não espera que seus filmes façam muito dinheiro, Eastwood também não se esforça para receber. Na verdade, costumava se conformar com o mínimo, pelo menos na entrevista à qual nos referimos, adicionando uma porcentagem dos lucros em função do sucesso do filme, algo que já sabemos que pode dar muito certo e que tornou milionários muitos na indústria.
"É como há anos, com Perversa Paixão [seu primeiro filme]", pontuava. "Quando pedi ao estúdio para fazê-lo e disse que queria dirigir (naquele momento era a Universal), Lew Wasserman me disse: 'Claro. Mas não queremos te dar nada. Não queremos te pagar'. E eu disse: 'Tudo bem. Não deveriam me pagar. Deveria provar a eles o que posso fazer. E se não conseguir cumprir, então não deveriam me pagar'."
E não há dúvida de que não se preocupar com dinheiro sempre lhe caiu bem. Com aquele filme, em 1971, Eastwood provou que tinha ainda mais talento atrás das câmeras do que na frente delas apenas 10 anos depois de ter assumido outro grande risco que mudou sua vida: quando se lançou a sair dos Estados Unidos para fazer um gênero pelo qual ninguém dava nada e se tornou a estrela por excelência do spaghetti western e uma estrela internacional.