Cooper levou anos para fazer uma sequência como o maestro Leonard Bernstein. O amigo de Peter Falk fez isso de uma forma muito mais descontraída.
De alguma forma, o cinema atual está repleto de maestros. Nos últimos anos, vários filmes de alto nível apresentaram essas figuras que a maioria sabe identificar quando vê uma sinfonia sendo executada, embora muitos não saibam realmente o que eles fazem para que a sinfonia funcione.
Desde Cate Blanchett no sensacional Tár, no qual ela nos dá uma descrição meticulosa e filosófica do trabalho (permitindo-nos identificar quando ela se sente frustrada ao fazê-lo), até Bradley Cooper e sua dedicação excessiva para dar vida a Leonard Bernstein no filme Maestro.
Os dois são exemplos proeminentes, um pelo virtuosismo e o outro pela falta de calibração da intensidade. No entanto, nenhum foi tão natural quanto o ator e cineasta John Cassavetes conseguiu fazê-lo nos anos 1970.
Um som mortal
Cassavetes, conhecido como o “pai do cinema independente dos Estados Unidos”, deu os primeiros passos com a batuta e as sinfonias em uma de suas obras mais memoráveis: sua aparição na série policial Columbo, de seu grande amigo e colaborador Peter Falk. Aqui, ele atuou como o assassino que o famoso detetive tenta capturar com sua habitual ousadia e astúcia.
Cassavetes e Falk sempre demonstraram uma química especial, como no filme Mikey and Nicky, de Elaine May. E é exatamente isso que faz de “Estudo em Bemol”, o primeiro episódio da segunda temporada de Columbo, um dos melhores da série.
O astro do show mostra pela enésima vez seu talento para tornar seu personagem carismático, enquanto seu amigo e convidado especial é esplêndido ao lidar com os dois lados (o maquiavélico e o sofisticado) de um assassino, bem como de um maestro proeminente (talvez ligeiramente inspirado por figuras como Bernstein).
Sua técnica no cargo de regente da filarmônica pode ser questionável, porque Cassavetes nem sequer se preparou muito para o papel. Mas o que não há dúvida é que ele sabe como tornar isso natural e carismático para o público em geral, em momentos tão simples, mas eloquentes, como instruir seus músicos com uma batuta em uma mão e um cigarro na outra.
Quem precisa de cinco anos de preparação para ser convincente como um maestro angustiado em sua vida particular?
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