Casa de Dinamite: Críticas - Página 24

Uma total perda de tempo, uma conversa mole interminável sem tensão nenhuma e no final fiquei com cara de tacho esperando uma resposta que não veio, mais uma bomba da Netflix.

“Casa de Dinamite” marca o aguardado retorno de Kathryn Bigelow, a primeira mulher a vencer o Oscar de Melhor Direção, por Guerra ao Terror (2010). Desde Detroit em Rebelião (2017), a cineasta estava longe dos holofotes, e agora volta com um projeto em parceria com a Netflix, escrito por Noah Oppenheim — conhecido por seu trabalho em Dia Zero, série de espionagem política da mesma plataforma. Juntos, eles constroem um thriller militar de urgência e tensão, que se apoia menos em heróis e vilões e mais nas consequências humanas e institucionais diante de um colapso global iminente.

O filme acompanha as reações do governo norte-americano após um ataque devastador: um míssil não identificado atinge território dos Estados Unidos, e a partir daí inicia-se uma corrida contra o tempo para descobrir o responsável e decidir como responder. A trama não se preocupa em apontar culpados, mas em observar como o sistema reage diante do caos — e o que essa resposta diz sobre a sociedade e sobre a perigosa normalização do risco nuclear.

Bigelow estrutura o filme em três perspectivas diferentes de um mesmo acontecimento: a equipe técnica responsável pela coleta e análise de dados, a base militar de interceptação e tomada de decisões, e o gabinete presidencial, onde as consequências políticas e humanas da crise se revelam com mais peso. Essa divisão, que à primeira vista parece um risco narrativo, funciona bem por boa parte da projeção. A diretora consegue imprimir um senso de urgência palpável, principalmente no início, quando o filme mergulha na tensão dos profissionais que lidam com informações incompletas e decisões que podem mudar o destino de milhões de pessoas.

Rebecca Ferguson assume o protagonismo nesse primeiro bloco, e é ela quem segura o público durante o momento mais intenso da narrativa. Sua personagem simboliza a linha tênue entre racionalidade e desespero — alguém que precisa agir com precisão, mas que sente, a cada segundo, o peso de estar diante do fim. Ferguson entrega uma atuação poderosa, cheia de nervosismo contido, e é responsável por grande parte da energia que sustenta o filme. É neste momento que “Casa de Dinamite” atinge seu ápice, com Bigelow explorando o realismo das comunicações de base e o caos de uma operação de emergência com impressionante verossimilhança.

Esse realismo não é gratuito. A diretora contou com consultoria de ex-oficiais do Pentágono, da CIA e assessores da Casa Branca, o que confere à obra um tom quase documental. A câmera trêmula e a montagem acelerada de Kirk Baxter — vencedor do Oscar por A Rede Social e Millennium: Os Homens que Não Amavam as Mulheres — reforçam a urgência do momento. Baxter e Bigelow trabalham juntos para criar uma tensão contínua, sem pausas longas, fazendo com que o espectador sinta o tempo passando e perceba cada segundo como algo vital. Um cronômetro em tela, marcando 18 minutos até o impacto da bomba, amplifica essa sensação de desespero coletivo.

Porém, à medida que o filme avança e muda de perspectiva, o impacto inicial começa a se diluir. A estrutura em blocos é inteligente, mas inevitavelmente o primeiro é o mais forte, já que nele o público descobre o que está acontecendo e se envolve emocionalmente com o perigo. Quando a narrativa passa para as demais camadas — o comando militar e o governo — o senso de novidade se perde um pouco. O suspense ainda existe, mas já sabemos o que está por vir. É aqui que Bigelow enfrenta um desafio: manter o mesmo nível de tensão quando o espectador já tem mais informações do que os personagens. Ainda assim, ela compensa essa limitação com reflexões mais profundas sobre poder, medo e a moralidade das decisões políticas.

O roteiro de Oppenheim usa bem o recurso da repetição de eventos sob diferentes pontos de vista. Pequenos detalhes e diálogos soltos no início ganham significado mais adiante, quando vistos de outro ângulo. Essa escolha traz uma sensação de descoberta gradual, que mantém o interesse mesmo quando o ritmo desacelera. O equilíbrio entre o realismo quase documental e a reflexão política é o que torna Casa de Dinamite uma experiência curiosa. Em alguns momentos, parece que Bigelow está prestes a conduzir um thriller de ação intenso, enquanto em outros a narrativa assume o tom de um ensaio sobre o risco nuclear e a responsabilidade moral das nações. Essa alternância pode causar estranhamento, mas é justamente o que dá identidade ao filme. Bigelow não está interessada em manter uma linha reta de tensão; ela quer que o público sinta a oscilação entre o instinto e a razão, entre o dever e o medo. O resultado é um filme que não busca conforto, e sim inquietação — um retrato de um mundo que hesita, duvida e age sempre à beira do desastre.

A força do filme está justamente nessa recusa em apontar vilões. Embora países como Rússia, Coreia do Norte e China sejam citados, Bigelow não os transforma em antagonistas. Essas menções aparecem apenas para contextualizar o cenário geopolítico. O verdadeiro inimigo é a própria estrutura global, que vive à beira do colapso e se acostumou com a ideia de que a destruição total é apenas mais uma possibilidade do cotidiano. Ao invés de explorar a vingança ou a justiça, o filme se dedica a mostrar a fragilidade da segurança moderna — e como decisões tomadas em nome da defesa podem significar o início de algo muito pior.

O desfecho é abrupto, e muitos espectadores podem sentir falta de uma conclusão mais clara. Mas isso é intencional. Bigelow escolhe encerrar o filme sem resolver o conflito, deixando o público imerso na sensação de urgência e impotência que ela construiu desde o início. O silêncio dos créditos finais funciona como um tempo de digestão, uma pausa necessária para refletir sobre o que foi visto. A diretora não quer oferecer um final confortável — ela quer que o espectador saia inquieto.

Há, sim, contradições no resultado final. O filme que começa com energia explosiva e ritmo frenético termina de forma mais contemplativa, o que pode frustrar quem espera uma catarse. O roteiro tenta equilibrar emoção e reflexão, mas o peso da proposta política por vezes sufoca o drama humano. Ainda assim, essa dualidade é coerente com a visão de Bigelow: Casa de Dinamite é menos sobre personagens e mais sobre sistemas, sobre como o medo molda nossas reações e como o poder se sustenta em meio ao pânico.

Tecnicamente, o filme é impecável. A fotografia de Barry Ackroyd, colaborador frequente de Bigelow, reforça a sensação de urgência e realismo com imagens que lembram o estilo quase documental de Paul Greengrass. A cenografia e os efeitos sonoros mergulham o espectador em um caos palpável, e a trilha sonora, pontual e intensa, sustenta o clima de ameaça constante. Tudo contribui para criar uma experiência imersiva e angustiante.

No fim, Casa de Dinamite é um filme que provoca, mais do que explica. Kathryn Bigelow usa o suspense como meio de discutir a irresponsabilidade de um mundo acostumado a viver à beira de uma guerra nuclear. O filme é um alerta, um espelho de uma realidade em que basta um erro, um botão apertado, para que tudo acabe. Em vez de um arco de redenção, ela entrega uma reflexão amarga sobre o medo e a paralisia diante do poder. É um cinema que incomoda, mas que precisa existir — e que lembra por que Bigelow continua sendo uma das diretoras mais corajosas e relevantes de sua geração.

filme muito chato, a sinopse parece que é um filme de ação de fim de mundo, mas é um filme de suspense psicológico

O enredo todos sabem, mas o que não é comentado é o major na base de Alaska que levou um chute da mulher e ela pede divórcio e o mesmo fica viajando e se contorcendo. Será que ele não tem culpa?

Uma chatice. Só mais um filme com a ideia de explorar a mesma história com diferentes núcleos, e termina em um nada. Perda de tempo.

Filme fantástico, inteligente, dinâmico, digno de Oscar! Até o término, nos créditos, a tela escura nos intervalos sugere o fim, o nada, o vazio!

Filme sem emoção alguma. Não tem final definido e apresenta um EUA totalmente despreparado para um ataque. Os diálogos tabém são muito fracos. Ðá sono. Perdi quase 2h assistindo isso. Não recomendo!!!!!!

Kathryn Bigelow retorna ao thriller político em “Casa de Dinamite” , um suspense tenso e atual que coloca governo, militares e diplomatas diante de um ataque iminente. Com Idris Elba no papel de presidente norte-americano e Rebecca Ferguson como assessora-chefe, o filme acompanha, quase em tempo real, uma escalada de decisões que podem mudar o destino do mundo.

Bigelow acerta na condução do suspense: a fotografia fria, o ritmo acelerado e os cortes precisos mantêm o espectador em constante estado de alerta. O elenco é sólido, transmitindo autoridade sem cair no melodrama, e a metáfora da “casa de dinamite” funciona bem para refletir a fragilidade das relações internacionais.

Por outro lado, o roteiro de Noah Oppenheim não foge a certos clichês do gênero. Algumas reviravoltas são previsíveis, e o excesso de personagens e núcleos paralelos às vezes dilui a carga emocional. Em momentos mais técnicos, o filme se distancia do espectador, priorizando procedimentos em detrimento do drama humano.

Mesmo assim, “Casa de Dinamite” é um thriller envolvente, competente e relevante, que combina entretenimento com reflexão sobre poder, risco e segurança global. Para quem gosta de tensão política e ritmo de contagem regressiva, é uma boa pedida.

Nota 4/5